东北秧歌选取手巾为主要道具的成因

摘要：作者从东北秧歌道具手巾的功能性出发，从承载文化信息；扩大舞台表现力；可舞性的艺术效果；以及便捷性与适应性等几个方面，阐释选取手巾为东北秧歌教材主要道具形式的成因，从而更加完善课堂东北秧歌教学的手段，并积极探索舞蹈道具对中国民族民间舞蹈的影响。
　　关键词：手巾 东北秧歌教材 舞蹈传承
　　1. 承载文化信息
　　汉族民间舞蹈具有成语寓意、缘物寄情、载歌载舞、技艺求精等艺术特色，而道具手巾的发展由来正是民间舞缘物寄情的手段之一。中国的传统文化中，对女子的要求素有“笑不露齿”、“行不露足”之说，见到生人特别是男人，不是用袖子，就是用手巾挡着脸说话，需要表现出女人温文尔雅的温柔气质。那么手巾这种生活中女子随身携带的物件，就成为了必不可少的。明清时期，无论出身怎样的家庭的女人，手巾都是女人随身携带的物品之一，手巾的用途较广泛，主要表现在日常生活，以及审美定位中，既可擦汗又可扇风，同样手中持有手巾也可以表现出女人独特的温柔气质。从简单的生活功能向深层次发展，从单一的女子手持手巾发展成为女子对心仪对象馈赠的物件。过去男女相爱所赠的定情物中，手巾占据重要的地位，尤其女子在手巾上绣上独特的带有自己性格的花饰送出，更能表现出女子别样的细腻心思与爱慕之情。
　　东北大秧歌的上装手持双巾表演，通过各种各样的手巾花表现出东北地区女子的独特美丽，同样凭借这丰富多彩的手巾花，寄寓对美好未来的向往。在秧歌小场的表演中，上下装的情场、逗场等，道具手巾也充当了重要的角色。丢手巾、抢手巾的表演，是以手巾为具象锁链，以感情为抽象表达，在轻松与诙谐的情绪中提高了秧歌的观赏效果，这是由汉民族传统的审美心理与审美趣味所决定的。
　　2. 抽象舞蹈道具，扩大舞台表现力
　　在东北大秧歌的众多道具中，手巾属于抽象性的舞蹈道具，它本是生活中的用品，是在人们特殊的审美驱动下，逐渐发展其艺术性成为舞蹈道具。它是大秧歌不同个性人物中共性特征的展现，无需特定的人物与情节，无论老擓还是小孩儿；无论男角还是女角都可以手持手巾进行舞蹈。
　　既然手巾没有特定的程式要求，不象征任何寓意，它的表现领域就随之宽泛了，同样因为这种自身表现的张力，使得手巾能够延展自身表现的情节、人物、事件等，舞台的表现力也被无限扩大了。这是由手巾的抽象性所决定的，通过有限的舞蹈手段体现出浓郁的地域风格性，最大可能的放大其舞台表现力。表演