从中国电视剧发展看电视剧文化的多元共生

化的传播必然带来文化的交流和碰撞。1993年，中国第一部国产情景喜剧《我爱我家》开始播出。这种比较成功地实现了本土化过程的舶来品电视剧类型，在形态上较多地借鉴了美国同类作品样式，十多年来，产品之多、样式之丰富远远超越出了人们的想象。在大陆原创剧本的范畴之外，某些已经成功的美剧被中国电视剧界“拿来”，用中国本土的演员阵容，用中国本土的语言风格，甚至于用中国本土的营销模式，来“翻拍”这些耳熟能详的作品，从而让电视剧这种“消费品”再度发挥它的商业价值。湖南电视台翻拍自美剧《丑女贝蒂》的《丑女无敌》取得不凡的市场效果。电视剧这种艺术产品不是简单的器物化的东西，而是精神性的文化产品。中国电视剧和欧美电视剧都在各自的文化土壤中生根发芽，同样郁郁葱葱的两棵大树外表看来可能大相径庭，但有一点却是相同的，他们都有着强大的根系在土壤中为枝叶茎干输送养料。而在中美两种文化形态下，丰富多彩的现实生活和不同文化形态认同的核心价值观为各自的兴盛繁衍做着输养者的角色。
　　（三）多元文化下的电视剧个性
　　电视必须跟人们的实际生活相联系，包括现实生活和想象中的生活。如果在电视中看不到我们自己的生活、愿望及梦想，那么电视对我们来说就毫无意义可言。

　　风靡英伦的偶像剧《皮囊》将青春和“颓”画上了等号。在其海报上，男男女女衣衫不整交织在一起，而近看这些看似玩世不恭的面孔，却又都是一张张无比稚嫩的脸庞。比起崇尚阳光、向上、乐观的美剧主题，英剧更喜欢用夸张阴郁甚至残酷的手法来反应主旨。英国人以文化严谨著称，但是在保守下却透露出按捺不住的狂放不羁。英国电视剧似乎更注重剧情下隐藏的现实意义。
　　同样是青春偶像剧的美国电视剧集《绯闻女孩》，剧情故事性强，注重对人物的包装，剧集中充斥着名牌、各种高档服饰及形形色色的各类人物，以一种直接甚至张扬的方式反应一些美国时下年轻人所处的或所追求的生活状态，从而体现了80后的新一代的一种价值取向。可以看出，美国电视剧集与社会热点及民众心理高度契合，题材涉及也比较广泛，从同性恋到殡仪馆人员，可以窥探美国社会各种人群的生活。而在题材选取上，美剧则采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。但无论是哪一极都是建立在美国文化所认同的核心价值观上。无论是热播十年的情景喜剧反映美国式友情的《老友记》，还是深受新生代热捧的充满美国式英雄主义色彩的科幻电视剧《英雄》，无不反映了美国社会所倡导的核心价值观和人生观。

　2009年，在中国在各电视台播热的现实主义题材电视剧《蜗居》一经播出，就引起了80后年轻人的高度共鸣。剧集紧紧围绕着“借钱筹款买房”这一核心事件，讲述了几位主人公跌宕起伏的人生命运，因其具有与中国时代同步的真实性备受争议。可见一部影视剧的成功与否，并非取决于它是什么题材和类型，而是要具体看它的叙事表意和创作方式，其背后则是创作者对这个时代和社会的思想意识、文化立场和创作态度。

　　电影符号学家麦茨指出：“电影与生活的形似性，不是建立在影像与原物之间，观众对电影的感知本身便包含着文化的符码，观众衡量作品的好与坏、真实与否的标准，实际是一个文化的标准。”文化产品离不开它所处的社会政治经济文化环境的影响，电视剧尤其如此。
　　二、异中求同与跨文化传播
　　由于文化和语言同源，本国电视观众必然更喜爱收看本国电视剧，但电视观众实际选择电视节目，是在国际、区域和本土电视剧之间穿梭游走，所以全球化传播时代中的阅听众，不只应该了解本国的文化、种族、价值观同质的吸引力，还应进一步了解不同文化背景下的电视文化。
　　电视剧的外部因素构成了电视剧文化的大环境，其内部各要素则构成了电视剧文化的小环境。
　　（一）电视剧文化的大环境
　　从启蒙的《成长的烦恼》到转折性的《越狱》再到最新的《夺命岛》，美剧是好莱坞电影在电视荧屏上的延伸，它的产业运作完全是一种工业化模式。它以市场为主导，制作采用的是边拍边播的方式，它是现代社会真正体现商业价值的产物，它的一切都是围绕着利润而出现的，以追求高收视率为最高原则，以商业运作为主流。美国电视剧注重收视率，一部收视低下的电视剧是无法生存的，只要吸引不了观众的注意力，那么不管该剧的情节进行到何处，电视台都毫不留情地腰斩。制作公司和电视台合作一部电视剧后会根据该剧每季的播出效果来决定是否应该继续拍摄下一季。一般大电视台每年委托制作公司拍摄十几部新电视剧，但只有1到2部可能获得足够的观众，拿到继续制作的合同。
　　法国《电影手册》说，在工业化的电影制造领域，美国电视剧的成就已经超越了好莱坞的大多数电影。可以说产业化已经成为渗透在美国电