《三代》和《乡愁》中的蒙太奇

诗歌含蓄深沉、精炼、时空感和画面感非常强、因而让人刻骨铭心。
　　蒙太奇主要借助于排比手法的运用：用三个或者三个以上的结构相同或者相似、语气一致的短语或句子，以表达相关的内容。排比的运用，仿佛连缀的特写镜头，达到了电影蒙太奇的效果，造成了独特的时空画面。《三代》由三个排比句组成，没有任何的修饰和形容，就像三个特写镜头推到了读者面前：第一个是孩子在土里玩耍；第二个是父亲在土里劳动；第三个是土里埋葬了老人。在这组镜头中，作为背景的土地还是这片土地，但是人在不断的变化，时间是隐藏的，画面时间会告诉我们：时间已经不知不觉的过去了许多年，在这组镜头中时间是浓缩的或者说是静止的，仿佛是一瞬间的感觉，但已是物是人非，更加重了人的无奈和疼痛感。我们从变化的人物身上看到了命运的连续性，小孩是老人的过去，老人（死亡）是孩子无可逃遁的将来，命运在三代人身上是这样的循环，孩子、爸爸、爷爷几乎成了整体中国人的代表，这样三个特写镜头就浓缩了中国农民悲苦的一生和难以逃避的悲苦命运。三个人物形象，构成了一幅祖孙三代与泥土打交道的生活画面。全诗运用排比句，一气呵成，浑然一体。从共时性、横断面看，三句话恰似三幅三代人画图；从历时性、纵断面看，是农民从出生到死亡的苦难史也是对人的生命的循环、延续的哲学思考。
　　《乡愁》是通过句式一致局部稍有不同的排比句展现了四个镜头：一个人在四个不同的时空幻境中沉思的画面，展现了对时光流转的无奈、对亲人对故乡无可改变的思念和依恋但却渺茫的愁绪——乡愁。《乡愁》中凸现了四个主要意象：邮票、船票、坟墓、海峡，在每一组意象的背后，都隐藏着一定的情节，使意象具备了某种程度的故事性，所以四个意象实际是四个特写镜头：即小时候、长大后、后来、现在。通过镜头的转换我们会很容易把握到这里的时间是变化的、显在的、而且是作者直接言明的，人是变化的（大陆是人物的变体），但是空间以及空间中弥漫的情不变，因此在四个镜头中我、母亲、新娘、大陆等都是被虚化处理的，或者只是作为背景，突出的是主体追忆过往生活的代表性意象邮票、船票、坟墓和海峡，画面感非常强。这样给人感觉情是静止的，尽管沧桑已逝，岁月流转，物是人非但是情怀依旧——悠远的乡愁，更突出了“乡愁”浓得化不开。
　　《三代》的排比句式匀称、音韵铿锵、一气贯下，其作用在于加强语势、提高表达效果。《乡愁》的排比音韵舒缓