中国电影与全球化趋势碰撞

影片的占有率。”
民营资本可以进入制片业，夏刚认为这是国家对投资电影的民营资本作出的法律上的认可  。“其实，民营资本早在十几年前已经开始进入电影领域，只是没有合法地位，要借壳上市  ，为他人做嫁衣裳，不能与国有制片厂平等竞争，处于一种名不正言不顺的尴尬境地。”夏  刚对中国电影的评奖办法，有自己独到的见解。他说：“我们国家电影奖从设置上来说是很  全面、很科学的，主要有三个大奖，一是华表奖，二是金鸡奖，三是百花奖。这三个奖应该  是各有特点，各有侧重，不应该用同样的标准来评判。”他认为，作为政府奖的华表奖就应  大张旗鼓地宣扬主旋律，颁给那些倡导好的道德风尚、歌颂祖国的影片，完全从政府的角度  来评；金鸡奖是为鼓励艺术创新的，应该给那些不断探索的作品，由专家来评定，而不必参  照华表奖；百花奖是由大众评选的，就应以票房为主。这三个奖要各有特点，才会有生命力  ，中国电影才能百花齐放、百家争鸣。现在的情况是，每次华表奖一公布，金鸡奖基本也  就定了，这两个奖没有区别，没有特点。而百花奖虽是以市场为准则的，奇怪的是有的影片  没有公映也能获百花奖，所以观众不满意，我们圈内人也有意见。设奖应该是对市场有引导  的，尤其是金鸡奖，应通过权威的专家点评，引导观众消费。但现在没有做到。
夏刚说，现在国产片中也有很多好作品，但观众看不到，这是因为市场运作有问题。目前  的机制使国有制片厂不重视市场运作和宣传，影片销售得好不好，与公司关系不大。国有厂  的主要任务是政治任务，不是去开拓市场。制片与放映又是分属不同的行政部门管理，没有  企业化，所以互不通气，各自为政。此外，电影院偷漏瞒报票房现象屡见不鲜。政府要求影  院必然放映国产影片2/3以上，他们会以各种方式抵制，如在放映国产片的档期搞装修等。  这种体制对国产电影发展极其不利。美国的制片公司与各大院线是一个利益共同体，所以市  场做得好，值得我们借鉴。
对于“入世”后的电影市场，夏刚认为，美国大片必将分去我们很大的一块市场份额，对  国产影片的冲击是难免的。现在的关键是我们有关部门还在一厢情愿地认为对大片设置一些  关卡就可以限制其发展，其实这是没用的。同好莱坞的竞争不是靠各种限制，而应是发展自  己，以作品与他们竞争。
“入世”后，国际融资、全球化将成为电影的一个发展趋势，中国电影将可以通过与外资  合作，走出国门，占领国际市场。夏刚忧心忡忡地说：“但愿我们的下一代观众不会只知道  美国片，而不知道中国片是何物。”
冯小宁电影不是纯商品，它还有文化功能……
采访冯小宁是个很费力的过程，这种感觉从踏入北京电影制片厂的大门开始，左寻右找才  摸到北影录音楼。当笔者爬上二楼，刚要敲响第四录音室的门时，拎着一包散装瓜子的冯小  宁在身后冒出了一嗓子，原来，他紧随着笔者上了楼。采访就这样开始了。
也许是因为经常得奖的缘故，冯小宁认为，票房只能是电影评奖的一个“参照”，连“重  要”都谈不上，因为中国的电影市场是不健全的。他说，“即使在西方电影节，也有没有票  房却获得一些奖项的电影”。
“电影不是纯商品，它还有文化功能，不能用一种类型否定另一种类型。”冯小宁观点非  常明确。他说：“光看票房好，也不是十全十美；只讲艺术，脱离了观众的口味也不行。”  他认为，优秀的电影作品应该是既有票房，又有艺术性。他赞同美国电影协会主席亲口对他  说的一段话：“电影就是意识形态范畴，你们中国是这样，我们美国也是这样。”
以拍“战争三部曲”《红河谷》、《黄河绝恋》、《紫日》而大出风间的冯小宁，被媒体  公认为是主旋律导演。然而，当笔者提出“主旋律导演”这一问题时，冯小宁一下子激动起  来  ，他的瓜子不再嗑了，站起来大声说：“这不是夸奖!”
冯小宁对“主旋律”大发感慨：“现在人们把‘主旋律’作品等同于政治化的空洞说教，  这是机械的宣传造成的，引起了普通观众的逆反心理。其实美国的优秀导演如斯皮尔伯格等  优秀导演都是主旋律导演，我的片子很多人认