曹雪芹与高鹗语言特点之比较

从曹雪芹创作《红楼梦》所使用的语言中，我们可以看到明显的吴语痕迹。如：签签、促狭、狼炕、人客等。
　　从“吃”、“喝”二字看两者语言的不同：“吃”接液体时是吴语方言，意义相当于普通话中的“喝”。如：“吃酒”，而“喝”这属于北方方言的词语。我们可以从《红楼梦》不同版本“吃”、“喝”二字的数量，看出曹雪芹与高鹗的语言对吴语方言使用的不同，这个差别主要反映了两位作者方言上的差异：高鹗说北方话，而曹雪芹则明显受吴语的影响。
　　三、对于社会禁忌语的规避态度
　　曹雪芹在《红楼梦》中所创造的人物语言完全合于人物的性格和说话的场景，不规避某些“社会禁忌语”，语言的口语化和个性化很强，人物一张口，他的身份地位、文化素养、性格特点便表现出来。在这一点上，由于高鹗是士大夫出身，他自然要规避某些“社会禁忌语”。
　　如：对于粗话、脏字的规避。曹雪芹笔下的人物语言，完全从人物的身份、性格出发，从对话的情景出发，对某些粗话、脏字，和与封建制度相抵触的语言，即所谓“社会禁忌语”，未采取规避态度。高鹗可能由于传统世俗观念和对封建统治阶级的顾及，认为某些字眼不应见诸文字，因而在很多地方作了删改。如：《红楼梦》第四回是全书的总纲，这一回的回目原作“薄命女偏逢薄命郎，葫芦僧乱判葫芦案”。一个乱字，异常鲜明的反映了曹雪芹对腐朽的封建吏治的批判态度。但高鹗将“乱判”二字改为“判断”，磨平了原著的锐利锋芒。
　　四、语言简洁度的不同
　　曹雪芹语言惜墨如金，充分体现了语言的简洁美。这种语言的“一字不可更”，也是曹雪芹所竭力追求的语言艺术境界之一。是《红楼梦》语言艺术的一个重要特色。
　　如：对于人物形象神情用字的简洁。曹雪芹语言的简洁表现在他能极准确、精炼而生动地刻画出人物的神情，但是高鹗在这方面的能力显然不如曹雪芹。高鹗续写的后四十回语言的简洁度不如曹雪芹的好，而且他在程本中对于前八十回的文字地改动也使得《红楼梦》失色不少。如：刘姥姥到荣国府去打秋风，写她来到荣国府大门石狮子前，只见处处的轿马，便不敢进去，且弹了弹衣服，又叫了板儿几句话的描写。曹雪芹原著是“然后赪到角门前”但高鹗却改为“然后溜到角门前”。“赪”是北京口语