论现代主义建筑的没落与后现代主义建筑的复兴

就是多”的风格，认为“少既是厌烦”，“多”并不是“少”。美国建筑师罗伯特·斯特恩的《现代古典主义》，是后现代主义建筑的重要奠基著作。1966年，罗伯特·文丘里发表“建筑的复杂性和矛盾性”，并在纽约现代艺术博物馆以展览的形式出现，被视为反对国际主义风格和现代主义思想的宣言，标志着现代主义建筑运动的结束和后现代主义建筑的开始。1972年，罗伯特·文丘里出版另一本著作《向斯维加斯学习》，一书中提出的隐喻和混乱的审美趣味是后现代主义建筑设计的雏形。罗伯特·文丘里之后，英国建筑师和理论家查尔斯·詹克斯为确立建筑设计的后现代主义理论做出了不可泯灭的贡献。他的《后现代主义》、《后现代建筑语言》的出版，使“后现代主义”词广为流传，并成为最早在建筑和设计上提出后现代主义概念的人。在建筑设计实践方面，1969年，罗伯特·文丘里的“母亲住宅”，采用了历史建筑符号和戏谑的方式建造，是体现后现代主义建筑特征的最早建筑。1974年，菲利浦·约翰逊的“美国电报和电话公司大楼”成为其里程碑式的建筑，为后现代主义建筑设计的发展奠定了位置。
后现代主义建筑“倡导者”主张“以装饰的手法来达到视觉上的丰富，提倡满足人的心理要求，而不仅仅是单调的功能主义的中心。设计上的后现代主义大量采用各种历史符号的装饰，加以折衷的处理，打破了国际主义多年的垄断，开创了新装饰主义的新阶段”。对于建筑上的后现代主义，可以这样来理解，是以一种突破的手法来摆脱现代主义在形式上束缚。其实，“后现代主义是在现代主义基础之1:加扮一些什么的混合，称为‘双重性’。之所以叫‘双重性’，原因是两方面的:一方面是因为技术方面的影响，另一方面则是符号学的影响:建筑开始采用新的技术手段，同时开始为特定的专门的对象提供符号象征的服务。”后现代主义建筑高度重视建筑的形式，他们反对现代主义、功能士义的“形式追随功能”的原则。
    三、“没落”与“复兴”之间
    “后现代主义”与“现代主义”的，个重要不同就是，不否定装饰性，主张从历史素材中抽取历史元素，加以利用、重组，从而具有其新的意义。
    后现代主义反对现代主