新理念 新探索 新方法

线，并将描绘的景物予以简化，画面颇具装饰性。他的作品《舞蹈》中背景的蓝色，寓意着仲夏八月南方蔚蓝的天空，一大片绿色让人想起翠绿的绿地，人物的朱砂色则象征着地中海人健康的棕色身体。在这幅狂野奔放的画面上，舞蹈者似乎被某种粗犷而原始的强大节奏所控制，他们手拉着手围成一个圆圈，扭动着身躯，四肢疯狂的舞动着……这种半抽象的形式给人以美的享受。有了这样的认识，学生的审美意识改变了，开始跃跃欲试。
　　三、指导学生了解抽象水墨画的构成因素，拓宽学生情感表达的空间
　　无论怎样的手段，怎样的观念指导，一定要站在中国画的立场来进行研究，不能离开传统的宣纸、墨，这个立足点是至关重要的，也就是不能改变水墨画的基础特征。在指导学生时可紧紧抓住抽象水墨画的“肌理”“墨色”与“点线面”这些因素。传统的笔墨技法里“皴”就是为了表现肌理，但肌理并不一定是“用笔”的专利，将用笔与肌理效果的制作结合起来，就能极大地扩展水墨画的表现范围，同时也为水墨画的抽象构成打下了一个基础。在这里肌理又表现为两个层次，一是直接利用非绘画材料的特殊性能来制作肌理效果，另一是利用水墨画本身的材料达到笔法所达不到的效果。如学生在《海的印象》（图1）一画中，通过用揉纸造成的效果展示沙滩的肌理效果，背景淡墨的晕染和前景用浓烈的黄、绿、蓝等色的晕染，这种传统的用墨色与肌理制作构成一个稳定的抽象图式。此外抽象水墨还可以利用点线来强化笔墨的效果，形成色、墨、线互补的抽象构成形式。如在学生作业《春天的田野》（图2）中，他实现了大胆的突破：色与墨体现为—种张力关系，强烈的黑白对比被置于画面的中央，确立了以水墨为主体的构成关系，尤其是那一大块浓墨对周围鲜艳的红、橙、黄、色起了重要的制约作用，使人想起马蒂斯用黑色处理不和谐色的手法。色彩在这儿的作用不仅是突出了墨色的价值，而且也不再是作为一种底色来烘托效果，在画面上开始具有了独立的品格。另外运用大量不同墨色的点和线来进行装饰更增强了画面的抽象形式美感。这种墨与色的强烈对比、点与线的运用正说明了学生正在摆脱传统的模式束缚，让感觉到的东西在无意识中尽情地表现出来，从而开始进入一个比较自由的境界。在实际教学中，允许半抽象、抽象形式的出现，这为学生的情感表达拓宽了空间，学生不再把“画的象”作为唯一的标准。他们会用自己喜欢的